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6.0

電影十分鐘年華老去：小號篇

主演：馮遠(yuǎn)征耿樂張晉李易祥馬庫·佩爾托拉卡蒂·奧廷寧 Marko Haavisto Ana Sofia Lia?o Pelayo Suarez Celia Poo José Antonio Amieva Fernando García Toriello 科洛·塞維尼查爾斯·伊斯滕愛波·塔布琳詹恩·海蒂恩維姆·文德斯

導(dǎo)演：陳凱歌維克多·艾里斯沃納·赫爾佐格吉姆·賈木許阿基·考里斯馬基斯派克·李維姆·文德斯

簡介：《十分鐘年華老去大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名導(dǎo)演各自執(zhí)導(dǎo)攝制而成，共同講述發(fā)生在短暫十分鐘里的人情冷暖。　　《狗沒有地獄》里刑滿出獄的男人帶著女友一起遠(yuǎn)走故鄉(xiāng)莫斯科，是堅貞的愛情與靈魂的回歸；《生命線》中由呱呱墜地的新生兒講起，平靜安詳；《幾千年前》講述的是現(xiàn)代文明帶給原始部落的沖擊跟入侵；《國際組織·拖車·夜晚》借休息的女演員視角，透視著大千世界里的形形色色；《距離托那12英里》是掙扎在生死線上的寶貴十分鐘；《我們將被掠奪》發(fā)生在戈爾競選總統(tǒng)失敗的最后十分鐘里；《百花深處》向我們講述一段“模擬搬家”的荒唐鬧劇。

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10.0

電影蜂巢幽靈

主演：費爾南多·費爾南·戈麥斯特雷莎·希梅拉安娜·托倫特伊莎貝爾·泰勒利亞埃斯塔尼斯·岡薩雷斯胡安·馬加略拉莉·索爾德維拉米格爾·皮卡佐 Ketty de la Cámara José Villasante

導(dǎo)演：維克多·艾里斯

簡介：1940年，一輛放映車駛?cè)肟ㄋ沟倮麃喐咴哪硞€村子，孩子們馬上圍攏了上去。放映的電影是《科學(xué)怪人》，座位上有女童安娜（Ana Torrent 飾）和她的小姐姐伊莎貝爾（Isabel Tellería 飾）。放映室外，父親癡迷于自己的新蜂房，他掏出懷表，結(jié)束了今天的工作。母親正在寫一封信，盡管對方收到信的可能渺茫，母親在信紙上傾訴思念之情，在火車站將信投遞。安娜久久不能忘記科學(xué)怪人，伊莎貝爾向她虛構(gòu)出荒原上一座孤立的磚房是怪人的出沒之地。安娜驚慌逃開，但從此不時返回磚房查看。伊莎貝爾似乎洞悉了某種秘密，她裝死、跳過火堆，諸如此類。不久一名受傷軍人躲進(jìn)磚房被安娜發(fā)現(xiàn)，當(dāng)晚軍人中槍死亡。父親來到村公所拿走軍人的物品，包括一只懷表。安娜獨自一個跑出村子，夜里她在湖邊遇到了科學(xué)怪人……　　本片獲1973年圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)金貝殼獎等多項褒獎。

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1.0

電影閉上眼睛

主演：何塞·科羅納多安娜·托倫特瑪利亞·萊昂索蕾達(dá)·維拉米爾希內(nèi)斯·加西亞·米連曼諾羅·索洛喬瑟普·馬利亞·波烏馬里奧·帕爾多佩特拉·馬丁內(nèi)斯胡安·馬加略 Helena Miquel Fernando Ustarroz

導(dǎo)演：維克多·艾里斯

簡介：著名西班牙演員胡里奧·阿雷納斯在拍攝電影時失蹤了。雖然他的尸體從未被發(fā)現(xiàn)，但警方認(rèn)為他在海邊溺水身亡。多年后，胡里奧的失蹤之謎因一檔電視節(jié)目被重新帶入聚光燈下，該節(jié)目概述了他的生活和死亡，并展示了他最后拍攝場景的獨家圖片。這些圖片是由他的摯友，也是該片導(dǎo)演米格爾·加雷拍攝的。

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4.0

電影榅桲樹陽光

主演：Antonio López García Marina Moreno Enrique Gran

導(dǎo)演：維克多·艾里斯

簡介：《溫勃樹陽光》，又名《光之夢》，西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當(dāng)年的戛納獲評委會獎。　　　　在《十分鐘年華老去》里，Victor Erice貢獻(xiàn)了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時間在影片里停留的人，所以我對他一直抱有濃厚興趣。　　　　然后看到了這部《溫勃樹陽光》。影片講述，或者說再現(xiàn)、參與了一位畫家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過程。他畫的對象就是一棵結(jié)滿果實的溫勃樹。　　　　一棵樹，一個人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個關(guān)系。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片里，它們結(jié)合到了一起。　　　　導(dǎo)演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫家走進(jìn)屋里，挑選木板，制作畫架。這一系列動作，主要是通過某一角度的固定鏡頭（基本是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧）拍攝下來，然后在同一機位進(jìn)行疊化，目的是省略、壓縮了時間。　　　　這種手法貫穿了整部影片，我們可以在后面看到，比如在后院拍攝的大全景，包括了那棵樹、畫架，它們都在同一畫面里經(jīng)過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里，你會看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時間”。　　　　這種方法并不難做，但需要耐心，很好的耐心。　　　　除此之外，導(dǎo)演另一個留住時間的方法，就是細(xì)致入微地用攝影機觀察畫家的創(chuàng)作過程。從他拿起畫架到后院，選定與溫勃樹的距離，為自己腳的位置打釘子定位，在果樹上用畫筆涂上標(biāo)記——等等一系列細(xì)致的有條不紊的近景、特寫，捕捉每一個動作和眼神。　　　　這好像也不難辦到，只要你足夠細(xì)致，從容。　　　　創(chuàng)作的一開始，總是充滿激情的，影片的開始，也好像飽含活力。畫家輕輕地哼著歌曲，愉快地調(diào)著顏料，你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲，風(fēng)吹動樹梢的聲音。房子里工人在裝修，收音機里傳來新聞，火車穿過原野，太陽在云層里略過。這一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相當(dāng)自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西，就是生活。　　　　影片接下來的段落，是漫長的、甚至有些無趣地創(chuàng)作過程，時間一天天過去，畫布上的樹葉和果實慢慢增加著，畫家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫，一聊就是好十幾分鐘。攝影機完全紀(jì)錄下來這些閑話，鏡頭里全是自然得到有些“簡陋”的光線，甚至都像是用DV拍出來的效果。機位也就是那兩個，切來切去。時間在這些片斷里，被拉長了，放大了，觀眾體味到細(xì)膩，也體味到了乏味。導(dǎo)演就是這樣，讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過程。　　　　看著看著，我以為自己真是在看一部紀(jì)錄片，里面的人物、事件，在導(dǎo)演的耐心和細(xì)致下，顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏，有條不紊地滋長著，包括畫布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機。　　　　十月的馬德里，光線變幻莫測，畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然后是陰天、暴雨，畫家在經(jīng)過多天的拉鋸后，決定放棄進(jìn)行到一半的油畫。重頭開始，畫素描，這樣就不需要受到天氣的限制。　　　　我不再復(fù)述影片內(nèi)容了，這就像與人談?wù)撟约荷钜粯樱錆M了瑣碎的片斷。《溫勃樹的陽光》展示了一個創(chuàng)作的過程。一個時間的過程，同時也是空間的。因為它包括一個藝術(shù)家與環(huán)境的互動，這個環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹，還有他的家人，來訪的朋友，自然風(fēng)雨，做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機里播放的戰(zhàn)爭新聞，它與這個后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入，并顯得遙遠(yuǎn)。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實上的陽光，但最后他也沒能成功，只好改成素描，他說，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西。　　　　畫家對著樹，在畫布上創(chuàng)作；而攝影機對著畫家，在膠片上創(chuàng)作。這個意味在結(jié)局的畫面里表現(xiàn)得更加明顯，這也是導(dǎo)演忍不住要表達(dá)自己觀點的地方。　　　　溫勃樹的果實成熟了，紛紛落地，這幅畫已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫家把畫架搬到了屋里，看著上面的樹；家人和工人們吃著溫勃果，討論著它。導(dǎo)演在影片最后，讓攝影機和溫勃樹出現(xiàn)在同一畫面里，機器靜靜對著一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫家用顏料畫上的標(biāo)記。　　　　《溫勃樹陽光》，節(jié)奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來的，可能跟你的生活一樣悶。

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